Punk a la (guitarra) criolla

“Me vinieron a buscar de una revista punk y dije: se equivocaron. Pero no, vino el director a hacerme la nota. Decía que era lo más punk que había visto en el siglo XXI. (…) No sólo el formato clásico de las canciones en breve, cierta actitud; siempre rompo cuerdas o se me rompe el puente la guitarra, o la guitarra se rompe. Y también por esta cosa de la autogestión y hacer todo con lo que uno tiene, y la anarquía de soy yo solo y hago lo que quiero. Me llevo bien con el punk clásico. (…) No busco asustar con una distorsión, busco asustar con una frase que me lleva más trabajo, porque si vos ponés una viola al palo, un bajo al palo, una batería al palo enseguida volás una peluca, pero eso es bastante fácil. (…) El punk no es un chuchu-chuca, el rock mismo no pasa solamente por un timbre.”

Gabo Ferro en Revista Asterisco nº77, agosto de 2008

Clar*n te a$e$ina

Además de ser el gran diario argentino, organizar eventos 2.0 para niños ricos con tristeza y tener maestrías vendehumo en la Universidad Austral, la gente del Grupo Clar*n tiene bien claro cuál debe ser el (des)trato hacia sus empleados.

Más vale tarde que nunca, mea culpa, pero me enteré hace poco. Obvien el título provocador a la zurda y miren qué lindo.

El jueves 31 de julio pasado, Joana Riboli, trabajadora tercerizada de Artes Graficas Rioplatense, propiedad del grupo Clarín, falleció aplastada por un portón de ingreso que cierra automáticamente. La ambulancia tardo 35 minutos en llegar mientras la compañera agonizaba en el suelo. Luego de la huelga de 1994, dicho portón fue duplicado en su altura, y por lo tanto en su peso y fuerza, y no tenía censor alguno que lo detuviera en caso de tener una persona en el medio. Ni siquiera una chicharra que anunciara su cierre.

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Ah re (?)

Al benemérito Grupo Clar*n se les dió por hacer un evento blogger del autor al lector (?), y la onda es copárselo de inadaptados con perfil PeA: ojotas, short (sin calzoncillos), visera, etc. “Eh amigo” y “con todo respeto” son vocablos aceptados y deseados.

El asunto es un “after office” (putos) en Puerto Madero que se llevará a cabo pasado mañana, y la gente del diario de la trompeta promete “tapeo” (putos nuevamente) y escabio libre. Así que, con la certeza que sólo reside en el corazón de los ignominiosos (?), acudiremos nuevamente al llamado de la historia.

Como dice el coso de arriba, nos vemos al lado de la silla de ruedas con motor fuera de borda de Magneto, o en su defecto junto al stand de Madres de Plaza de Mayo auspiciado por los hijos de la Señora.

Retórica

Los rugbiers uruguayos, que se manducaron crudos a sus compañeros recién espichados, ¿tenían códigos de vestuario?

Para pensar (?).

Por favor, no

Dos componentes de Led Zeppelin, Jimmy Page y John Paul Jones, han vuelto a los estudios de grabación junto a Jason Bonham -hijo del fallecido batería de la banda John Bonham- para componer temas que podrían dar lugar a un nuevo álbum del mítico grupo de rock británico. El solista de la formación, Robert Plant, todavía no está presente.

[fuente]

Ya podrían dejarse de joder con esto, ¿no? Fue suficiente con ver a Page pasar papelones en la reciente ceremonia de cierre de los JJ.OO. con el pseudo-pastiche de Whole lotta love, o haberlo visto rifar Kashmir al mejor postor hace 10 años. ¿Se acuerdan? Ganó Puff Daddy, y el riff del tema (vuelto a grabar por Page mediante teleconferencia con P. Daddy en un penoso rol de “productor” remoto) fue a parar a un tema ladri titulado Come with me que se incluyó en la banda de sonido de Godzilla.

¿Tan difícil es que Plant siga haciendo esos maravillosos discos solistas y que Page vuelva a grabar discos de blues (o se dedique a cuidar a los nietos, que además bien merecido lo tiene)? ¿Qué se les va a ocurrir mañana? ¿Desenterrar un track de batería de Bonzo para hacer un engendro como el de McCartney con la voz de Lennon en Free as a bird o Real love?

¿Tan difícil es dejar que el dinosaurio descanse en paz?

La otra fábula del rey desnudo

“La tragedia de Cromañón ha suprimido (…) un factor esencial de la cultura rock: el riesgo. Hasta no hace mucho tiempo, oír que el rock pidiera la presencia del Estado, hubiese sonado irrisorio. Históricamente, la cultura rock ha desdeñado de la idea de un Estado protector por considerarla fascista. O burguesa. O conformista. O capitalista. O todas esas cosas juntas. (…) La protección del Estado estuvo asociada a la intromisión y la represión sistemática: redadas, escarmiento, discriminación, arrestos. Cromañón desarticula el truco del rock y lo deja al descubierto, con sus falsas rebeliones, sus ingeniosos juegos de palabras que quieren pasar por poesía, sus ridículas autodenominaciones. Asistir a un concierto luego de Cromañón, por mucho que nos esforcemos en saltar, se asemeja demasiado a dos cosas, una peligrosa y la otra patética: bailar sobre los muertos y hacer ejercicios aeróbicos.”

[de un post sobre Cromañón en el excelente Il Corvino]